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La pagina del dr Paolo Piccardi
ALTRI STUDI
Questa mattina ( 09 gennaio 2020 ) Bellitalia ha trasmesso un servizio sul restauro, terminato da poche settimane, del tempietto della SS. Annunziata di Firenze. Durante la presentazione viene fatto rilevare che, mentre la leggenda parla di un affresco del 1252, in realtà il dipinto è chiaramene della metà del ‘300. A questo proposito le allego le mie osservazioni su questa discrepanza.
UNA RICERCA DEL DR PAOLO PICCARDI ………………..Immagine miracolosa della SS. Annunziata di Firenze
UNA RICERCA DEL DR PAOLO PICCARDI ………………..Faella nel catasto del 1427
UNA RICERCA SUL CATASTO DEL DR PAOLO PICCARDI ………………..Piandisco' nel catasto del 1427
Ser Santi di Giovanni Benciatti, notaio di Piandiscò ………………..una ricerca su un notaio
articolo pubblicato su Corrispondenza, la rivista semestrale della diocesi fiesolana.
NOTE SULLA FAMIGLIA TORSELLINI
Dr Paolo Piccardi
Quando iniziai lo studio del catasto del 1427, rimasi colpito da una portata che spiccava, fra le altre, per la bella e nitida calligrafia, ancor più sorprendente perché opera della mano di un bottaio, certamente avvezza più a rudi strumenti che al calamo.
Allego sia la riproduzione che la trascrizione.
Del Torsellini si può sapere di più consultando le ricevute di pagamento conservato presso l’ archivio dell’ Opera del Duomo:
http://duomo.mpiwg-berlin.mpg.de/ITA/PA/PAlist7321S0.HTM
http://duomo.mpiwg-berlin.mpg.de/ITA/PA/PAlist7322S0.HTM
Nel 1466 Torsellini venne bandito da Firenze
Nei secoli successivi troviamo i Torsellini ricordati in numerosi documenti come fabbricanti di candele di cera.
L'originale ………….L'originale della portata di Giovanni Torsellini al catasto del 1427
La trascrizione ………….Trascrizione della portata di Giovanni Torsellini al catasto del 1427
una breve storia …………Una breve storia e un albero genealogico della famiglia Torsellini
Giotto di Bondone fiorentino ed il suo omonimo e contemporaneo senese
Giotto di Bondone ………….Giotto di Bondone : Uno studio del dr Paolo Piccardi
Giotto di Bondone ………….raccolta di documenti per Giotto di Bondone : A cura del dr Paolo Piccardi
Allegato1 ………….documento sul Giotto di Bondone senese: A cura del dr Paolo Piccardi
Allegato2 ………….documento sul Giotto di Bondone senese : A cura del dr Paolo Piccardi
Allegato3 ………….documento su una presunta moglie di Giotto : A cura del dr Paolo Piccardi
PORTATE AL CATASTO DI ARTISTI articolo di Paolo Piccardi
ARTISTI : PORTATE AL CATASTO
La sepoltura del padre del Boccaccio in SS Annuziata
A pag. 1291 del Sepoltuario Rosselli è menzionato il monumento (tomba?) del Boccaccino, padre del Boccaccio, vedi foto allegata.
Nel 1783 venne realizzato il cimitero di Trespiano, fuori Firenze, e il granduca ordinò di svuotare tutte le tombe delle chiese, di riempirle di calcinacci e di murarle.
Quasi tutte quelle indicate dal Rosselli (fra il 1654 e il 1659) sono sparite.
Trascrizione fatta dal dr Piccardi del Sepoltuario del Rosselli per la chiesa della Santissima Annunziata
ALCUNE PAGINE DAL MANOSCRITTO ORIGINALE DEL SEPOLTUARIO
Una congiura che avrebbe potuto cambiare tutta la storia fiorentina : La congiura dei Pazzi
Il 26 aprile 1478 a Firenze viene assassinato Giuliano de Medici , a stento si salva Lorenzo
Mi è capitato fra le mani un manoscritto di proprietà di un discendente di generazioni di notai. L'ho fotografato, purtroppo al semibuio e le foto non sono buone.
Si tratta del racconto della congiura dei Pazzi "che fece descrivere la Regina di Francia Caterina de' Medici". Non è firmato né datato.
Credo sia la trascrizione della relazione scritta da Francesco Neroni, che fu ripresa poi dagli storici successivi.
Allego la trascrizione e un paio di foto.
La congiura dei Pazzi …da un antico manoscritto
vai a congiura dei Pazzi …………………………………….1478 Il vestito insanguinato di Lorenzo il magnifico
Da Wikipedia
La stampa a caratteri mobili è una tecnica di stampa inventata dal tedesco Johann Gutenberg nel 1455. Questo per quanto riguarda l'Europa: in Asia, infatti, esisteva fin dal 1234, grazie alla tecnica dei coreani della dinastia Goryeo.
Johann Gutenberg nacque a Magonza, dal mercante Friele (Friedrich) Gensfleisch zur Laden, nato intorno al 1350 e cittadino di Magonza dal 1372, e da Else Wyrich, che Friedrich aveva sposato in seconde nozze nel 1386. Non si conosce la data certa della nascita di Johann; ma è citato come maggiorenne in un documento del 1420. Gli studiosi hanno pertanto collocato la nascita tra il 1393 e il 1403 (come data simbolica per la nascita di Johann Gutenberg, è stato preso il 1400). Il nome "zum Gutenberg" deriva dall'edificio "Hof zum Gutenberg" (oggi in Christophstrasse, 2) in cui la famiglia si trasferì.
I Gensfleisch erano una delle famiglie patrizie della città, dediti alla lavorazione del metallo e al conio. Nel 1430 Johann Gutenberg decise di trasferirsi a Strasburgo per motivi politici, e qui lavorò come apprendista orafo, occupandosi in particolare del conio delle monete.
Attorno al 1448 Gutenberg ritornò a Magonza, dove nel 1450 costituì una Societas con il banchiere Johann Fust, che contribuì con 1600 fiorini (o gulden), e l'incisore Peter Schöffer (o Schäffer), allo scopo di stampare la cosiddetta "Bibbia a 42 linee" sulla base della Vulgata. Nel 1450 gli esperimenti di Gutenberg erano a buon punto: era già in grado di procedere alla composizione e alla stampa sia di fogli singoli che di libri voluminosi. Il progetto della Bibbia venne concluso il 23 febbraio 1455 presso la "Hof zum Humbrecht" (oggi in Schustergasse, 18) e il libro messo in vendita a Francoforte. L'edizione (con tiratura di 180 copie) suscitò immediato entusiasmo per la qualità tipografica.Era la prima volta che si stampava una Bibbia senza prima aver ricevuto una ordinazione.
A Fust, però, non interessava tanto produrre un capolavoro quanto far soldi. I frutti del suo investimento stavano tardando ad arrivare(per completare le 180 edizioni della Bibbia passarono tre anni). I rapporti tra i due soci divennero tesi e nel 1455 — proprio nel momento in cui le Bibbie venivano completate — Fust pretese la restituzione del prestito. Gutenberg non fu in grado di restituire la somma e fallì. A seguito del processo che seguì il fallimento fu costretto a cedere a Fust almeno parte dell’attrezzatura per la stampa e i caratteri tipografici per le Bibbie.
Fust aprì la sua tipografia insieme a Peter Schöffer (che ne aveva sposato la figlia), capace operaio di Gutenberg. La loro impresa, Fust e Schöffer, raccolse i frutti del buon nome che si era fatto Gutenberg e divenne la prima tipografia commercialmente redditizia al mondo. L'impresa Fust e Schöffer stampò nel 1457 un'edizione del Libro dei Salmi. Questo presenta nuovi tipi in due altezze e la stampa bicroma dei capilettera.
Gutenberg cercò di continuare la sua opera aprendo un’altra tipografia. Alcuni studiosi gli attribuiscono altro materiale stampato che risale al XV secolo. Ad ogni modo, nessun’altra sua opera a stampa raggiunse la magnificenza e lo splendore della Bibbia delle 42 linee. Nel 1462 Gutenberg subì un altro duro colpo. In seguito a lotte per il potere all’interno della gerarchia cattolica, Magonza fu bruciata e saccheggiata. Gutenberg perse la sua officina per la seconda volta. Morì sei anni dopo, nel febbraio 1468.
Il procedimento di stampa di Gutenberg consisteva nell'allineare i singoli caratteri in modo da formare una pagina, che veniva cosparsa di inchiostro e pressata su un foglio di carta o di pergamena. L'innovazione stava nella possibilità di riutilizzare i caratteri: fino ad allora veniva usata la tecnica della xilografia (da cui il torchio xilografico), in cui le matrici di stampa venivano ricavate da un unico pezzo di legno, che poteva essere impiegato solo per stampare sempre la stessa pagina, finché non si rompeva la matrice, cosa che accadeva assai spesso.
I libri stampati con la nuova tecnica tra il 1453 e il 1500 vengono chiamati incunaboli.
La lega tipografica per i caratteri di Gutenberg era formata da piombo, antimonio e stagno, raffreddava velocemente e resisteva bene alla pressione esercitata dalla stampa. La macchina usata per la stampa era derivata dalle presse a vite usate per la produzione del vino: questo permetteva di applicare efficacemente e con pressione uniforme l'inchiostro sulla pagina.
Si può dire che Gutenberg abbia inventato un intero processo industriale, comprendente:
I caratteri mobili (forgiati in metallo tenero e fondibile), ottenuti in rilievo da una matrice. Gutenberg usò il punzone degli orefici per creare non il singolo carattere, ma la matrice di una serie di caratteri (secondo il principio della fòndita a ripetizione). Dalla matrice si potevano ricavare, con apposite colature, i caratteri tipografici in quantità, grandezza e qualità desiderate;
L'inchiostro per i caratteri mobili, con qualità chimiche appropriate ai caratteri in metallo (non più ad acqua ma utilizzando l'olio);
Il processo di composizione con le relative attrezzature. La principale è il torchio tipografico, modellato sul torchio da vino dei coltivatori renani.
L'idea vincente di Gutenberg fu quella di sintetizzare strumenti e tecniche che già esistevano ed applicarle alla stampa.
Questa tecnica si rivelò di gran lunga superiore ai procedimenti tradizionali e si diffuse in pochi decenni in tutta Europa: solo 50 anni dopo erano stati stampati già 30.000 titoli con una tiratura superiore a 12 milioni di copie. Il primo testo fu la Bibbia a 42 linee, cioè 42 righe per pagina, con il testo stampato su due colonne.
Da questo momento in poi testi di qualsiasi natura potevano essere pubblicati in modo più veloce ed economico e in maggiore quantità: la stampa a caratteri mobili diede un contributo decisivo all'alfabetizzazione di massa in modo particolare nei Paesi protestanti a seguito della Riforma.
Da Wikipedia
Sviluppatosi in Germania verso la meta' del XV secolo , l'uso della stampa si diffuse presto in tutta Europa , raggiungendo Firenze verso il 1470 . Mentre il laborioso lavoro di copiatura non produceva che un libro alla volta , uno stampatore poteva produrre centinaia di copie in pochi giorni con costi assai piu' contenuti.
All'inizio i nuovi libri erano prevalentemente religiosi : bibbie ,testi teologici , raccolte di inni e salmi . Ma subito dopo gli ingegneri cominciarono a stampare testi tecnici ed i mercanti a comprare guide sui tragitti migliori verso mercati lontani. I libri a stampa , relativamente economici , contribuirono ad aumentare la velocita' di diffusione di nuove idee
UNA RICERCA DEL DR PAOLO PICCARDI ………………La stamperia di Bagno a Ripoli
ACCUSE ANONIME LEONARDO E GHIBERTI TAMBURATI
Monna Lisa
19 maggio 2011
All’inizio gli archeologi avevano avuto paura di rimanere a mani vuote, poi oggi sono stati ritrovati alcuni resti mortali, un cranio e frammenti di ossa, che potrebbero essere compatibili con il profilo della donna che ha posato per Leonardo da Vinci, Mona Lisa. Un teschio femminile di medie dimensioni è stato portato alla luce oggi in un ossario ad un metro e mezzo sotto il livello del pavimento della cappella.Bisogna capire se il cranio sia in connessione anatomica con i frammenti di costole e vertebre ritrovati, se appartengano quindi alla stessa persona. L’obbiettivo del team di ricercatori guidati da Silvano Vinceti è di poter ricostruire il volto di Lisa Gherardini Del Giocondo che, prima di morire si pensa si possa essere rifugiata nel convento di Sant’Orsola a Firenze dalla figlia Marietta, monaca.
Otto scheletri ritrovati durante la campagna archeologica svolta dalla Provincia di Firenze in vista del recupero edilizio del complesso di Sant’Orsola.
Firenze, 24 ottobre 2012 - Un nuovo scheletro è emerso dagli scavi archeologici che la Provincia di Firenze sta compiendo nell'ex convento di Sant'Orsola a Firenze.
La tomba terragna si trova nei pressi dell'altare francescano eretto verso la fine del Quattrocento. Questo significa che anche questi resti mortali sono potenzialmente compatibili con il periodo di sepoltura di Lisa Gherardini del Giocondo, la nobildonna fiorentina che avrebbe ispirato Leonardo da Vinci per la realizzazione della suo opera più famosa: la Gioconda. Si tratta dell'ottava sepoltura portata alla luce nel corso degli scavi.
"Ma questa ottava sepoltura non è l'unica novità degli scavi in corso" afferma Silvano Vinceti che sta compiendo una ricerca sugli eventuali resti della Monna Lisa. "Una nuova ipotesi emerge da una attenta rilettura delle note che le monache facevano sulle sepolture. Da questi scritti si evince che la nobildonna Antinori venne sepolta insieme alle monache. Tradizionalmente le religiose venivano sepolte all'interno dell'ex convento, presumibilmente nel chiostro, mentre ai laici veniva riservata la parte esterna del convento, ovvero la chiesetta dove abbiamo ritrovato le otto sepolture''.
''La rilettura dei documenti scritti dalle monache - spiega Vinceti - di fatto estende anche al chiostro la possibilità di trovare i resti della Monna Lisa. Bisogna tener presente che Lisa Gherardini aveva una figlia monaca, quindi non si può escludere che, come è successo poi alla Antinori, anche la Monna Lisa sia stata sepolta nella fossa comune all'interno del convento. Ecco perché in questa fase degli scavi verificheremo se nel chiosco grande ci sono delle sepolture interessanti. Sarà poi la prova del carbonio 14 e Dna a darci la verità sugli eventuali resti".
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Tre scheletri femminili rinvenuti nell'ex convento di Sant'Orsola a Firenze sono compatibili con l'eta' della morte di Lisa Gherardini (nel 1542 a 62 anni circa), la modella di Leonardo da Vinci che ispiro' il leggendario quadro della Gioconda esposta al Louvre di Parigi. E' questo uno dei risultati piu' significativi delle indagini in corso all'Universita' di Bologna, che sta conducendo le analisi sugli otto resti mortali rinvenuti negli scavi di Sant'Orsola negli ultimi due anni. L'annuncio e' stato dato da Silvano Vinceti, presidente del Comitato nazionale per la valorizzazione dei beni storici, culturali e ambientali e responsabile della ricerca, precisando che presto inizieranno gli esami del radiocarbonio 14 che permetteranno di datare con precisione
il periodo in cui vissero le monache a cui appartennero i tre scheletri.
Il laboratorio di Antropologia del Dipartimento dei Beni Culturali dell'Ateneo bolognese, diretto dal professore Giorgio
Gruppioni, ha concluso la prima parte della ricerca concernente gli esami antropologici degli otto scheletri. Le analisi eseguite sui resti ossei che, si presentano in cattive condizioni di conservazione, hanno rivelato che sono tutti di sesso femminile. Solo per una sepoltura il sesso risulta incerto. Per quanto concerne l'eta' di morte, tutti gli otto resti mortali sono adulti, d'eta' superiore ai 30 anni. Di questi, tre mostrano un'eta' di morte piu' avanzata, compatibili con il periodo in cui mori' Lisa Gherardini, detta Monna Lisa, moglie del ricco commerciante Francesco del Giocondo.
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I risultati resi noti oggi del procedimento di datazione con il C14 compiuto sui resti mortali di tre degli otto scheletri rinvenuti nel Convento di San Orsola, non hanno dato gli esiti sperati. I tre scheletri esaminati erano ritenuti compatibili per età e sesso con Lisa Gherardini. Ma alla datazione con l'esame del carbonio, due dei tre sono risultati di alcuni decenni precedenti la morte della Gioconda avvenuta il 15 luglio del 1542 all’età di 63 anni. Sul terzo scheletro, quello su cui si concentrava l’attesa maggiore da parte dei ricercatori, non è stato possibile eseguire la datazione a causa del pessimo stato di conservazione. Ed è proprio su questi resti che si tenterà l’esame del Dna.
Anche i resti di altri due individui ritenuti significativi a livello archeologico verranno sottoposti all’esame del carbonio 14 e del DNA. " L’esame del Dna è la prova regina di questa lunga e complessa ricerca, speriamo in un risultato positivo", commenta Silvano Vinceti, responsabile della ricerca avviata dal Comitato nazionale per la Valorizzazione dei beni storici, culturali e Ambientali.
"E’ stato possibile datare finora soltanto due dei tre campioni pervenuti nei nostri laboratori – ha spiegato il prof. Lucio Calcagnile responsabile del Cedad, il Centro di Datazione dell’Università del Salento, che ha eseguito i primi esami del carbonio 14 con la tecnica Ams della spettrometria di massa con acceleratore - Il campione della tomba 6 non è stato possibile datarlo per la forte diagenesi e la mancanza di collagene; per gli altri due campioni, provenienti dalle tombe 7 e 8, è stato possibile datare lo smalto dei denti. Tuttavia, in entrambi i casi, le datazioni si collocano tra la fine del XIV e la prima metà del XV secolo con un livello di confidenza del 95.4%".
Il prof. Giorgio Gruppioni, del Dipartimento di Beni Culturali dell’Università di Bologna (Campus di Ravenna) e membro della équipe scientifica del Comitato, ha poi aggiunto "purtroppo la datazione con il C14 non ha dato l’esito sperato, tuttavia non sarà lasciata intentata nessuna pista: si tenterà di estrarre il DNA dai resti dell’individuo che non è stato possibile datare (n. 6), allo scopo di confrontarlo con quello dei figli di Lisa Gherardini i cui resti, a quanto risulta, sono conservati a Firenze nella chiesa della SS. Annunziata. Verranno, inoltre, presi in esame i resti di due individui (catalogati con i numeri 1 e 2) che sembrerebbero particolarmente indiziabili in base alle indagini archeologiche e ancora non accuratamente analizzati". Silvano Vinceti, responsabile della ricerca sui resti mortali della Gioconda, ha commentato così la complessità della ricerca. "Questi primi risultati hanno un segno negativo ma l’avevamo messo in conto. Si tratta di una ricerca difficile e complessa. Sappiamo anche che il Carbonio 14 è sì un esame fondamentale per datare il periodo storico dei resti ma, quando questo non è praticabile occorre tentare con altri metodi. Tra questi, l’esame comparato del Dna, potrebbe dare la risposta definitiva se abbiamo o non abbiamo ritrovato le spoglie della modella utilizzata da Leonardo per il quadro più conosciuto al mondo. Nelle prossime settimane si procederà al prelievo di campioni dai resti dei discendenti di Lisa Gherardini ritrovati nell’agosto scorso, nella cappella della famiglia Del Giocondo nella Basilica fiorentina della Santissima Annunziata, per il confronto del Dna con il terzo resto mortale su cui non è stato possibile compiere l’esame del carbonio 14. Si procederà altresì all’esame del carbonio 14 su altri due resti mortali ritenuti altamente significativi, in base ai rilievi archeologici".
"Da un’attenta lettura di alcuni documenti storici inerenti il Monastero di Sant’Orsola – aggiunge Vinceti – emerge che il complesso ha subìto numerosi rimaneggiamenti, compresi alcuni interventi sull’antica chiesa e uno in particolare, risalente al ‘600, nel quale vi fu un mutamento strutturale del sacro luogo. Sotto di esso, vi erano alcune sepolture ed è ipotizzabile che le spoglie siano state traslate in altri luoghi. Nessun elemento attualmente in nostro possesso può farci escludere che i resti mortali di Monna Lisa Gherardini siano stati traslati nella Cappella dei Martiri, in modo da farla ricongiungere con le salme del marito e del figlio.
Agosto 2013
Questa mattina quando, dietro l'altare maggiore della Chiesa della SS.Annunziata e sotto le luci di televisioni giunte da tutto il mondo con tanto di mascherine protettive per gli operatori, è stata aperta la Cripta dei Martiri. Dove dovrebbero esserci i resti del marito di Monna Lisa, Francesco di Bartolomeo del Giocondo e dei figli Bartolomeo, avuto dalla prima moglie e Piero, della seconda consorte appunto Lisa Gherardini. Ai cui resti si dà la caccia e che potrebbero essere tra gli otto scheletri trovati negli scavi nell'ex convento di Sant' Orsola, a Firenze e di cui tre comparabili con la data della morte di detta Lisa Gherardini, alias Gioconda. Sarà quindi il carbonio 14 a stabilire se il Dna di Piero del Giocondo e quello di uno delle tre donne di Sant'Orsola, dove Lisa si era ritirata in convento, siano compatibili e tratti assimilabili.
I prelievi verranno realizzati alla presenza del prof. Giorgio Gruppioni, responsabile del laboratorio di Antropologia ossea della Università di Bologna (sede di Ravenna); del prof. Antonio Moretti della Università dell’Aquila e dello staff scientifico del Comitato Nazionale per la Valorizzazione dei Beni Storici Culturali e Ambientali che ha svolto in modo autonomo la ricerca dei resti della Monna Lisa.
Una volta prelevati i resti mortali verranno trasferiti all’Università di Bologna, dove si procederà a verificare l’ipotesi che nella Cappella dei Martiri, contrariamente a quanto creduto finora, siano custoditi anche i resti della stessa Monna Lisa. Contemporaneamente sarà messo a confronto il Dna dei resti prelevati nella Basilica della SS Annunziata con quelli ritrovati durante la campagna archeologica svolta dalla Provincia di Firenze in vista del recupero edilizio del complesso di Sant’Orsola. Il confronto del Dna riguarderà alcuni reperti ossei rivenuti nell’ex convento di Sant’Orsola, in particolare con quelli ritenuti compatibili con l’età di morte di Lisa Gherardini e sui quali non è stato possibile effettuare l’esame del carbonio 14.
"Con i prelievi dei resti mortali dei discendenti della Gioconda entriamo nella fase centrale della nostra lunga e complessa ricerca – ha commentato Silvano Vinceti, responsabile del Comitato Nazionale per la Valorizzazione dei Beni Storici Culturali e Ambientali - diverse sono le incognite che abbiamo di fronte: non sappiamo l’effettivo stato di conservazione dei resti mortali, quali difficoltà incontreremo per l’estrazione del Dna, ma questo è il fascino e il rischio presente in ogni ricerca difficile e ricca di incognite".
"Con i risultati degli esami di Bologna – continua Vinceti – si potrà a verificare la possibilità che fra questi resti della SS Annunziata possano esserci anche quelli di Lisa Gherardini. Sappiamo che verso la metà del seicento vi fu una radicale ristrutturazione della chiesetta di San. Orsola dove venne sepolta Lisa Gherardini e non si può escludere che i suoi resti mortali possano essere stati trasferiti nella tomba di famiglia, ecco perché si procederà ad esaminare il Dna di tutti i resti mortali che verranno prelevati dalla cappella di famiglia e compararli tra di loro.
Sulla "celebre" Gioconda leonardiana su Wikipedia troviamo :
L'opera rappresenta tradizionalmente Lisa Gherardini, cioè "Monna" Lisa (un diminutivo di "Madonna" che oggi avrebbe lo stesso significato di "Signora"), moglie di Francesco del Giocondo (quindi la "Gioconda"). Leonardo dopotutto, in quel periodo del suo terzo soggiorno fiorentino, abitava nelle case accanto a Palazzo Gondi (oggi distrutte) a pochi passi da piazza della Signoria, che erano proprio di un ramo della famiglia Gherardini di Montagliari.
Gli occhi della Gioconda
Questa, apparentemente di facile identificazione, in realtà molto dibattuta dalla storiografia artistica, ha come fonti antiche un documento del 1525 in cui vengono elencati alcuni dipinti che si trovano tra i beni di Gian Giacomo Caprotti detto "Salaì", allievo di Leonardo che seguì il maestro in Francia, dove l'opera è menzionata per la prima volta "la Joconda"[2]; lo stesso Vasari scrisse che "Prese Lionardo a fare per Francesco del Giocondo il ritratto di Monna Lisa sua moglie, e quattro anni penatovi lo lasciò imperfetto, la quale opera oggi è appresso il re Francesco di Francia in Fontanableò", dilungandosi poi in una serie di lodi del dipinto, in realtà piuttosto generiche. Alcuni dubbi sono sorti a partire dalla descrizione di Vasari, che parla della peluria delle sopracciglia magnificamente dipinta (ma la Gioconda non ne ha) e che esalta le fossette sulle guance (pure assenti). Ciò è comunque spiegabile con la particolare storia del dipinto, che seguì Leonardo fino alla sua morte in Francia e che venne ritoccata per anni e anni dall'artista. Vasari infatti potrebbe aver attinto la sua descrizione da una memoria dell'opera com'era visibile a Firenze fino al 1508, quando il pittore lasciò la città: analisi ai raggi X hanno mostrato che ci sono tre versioni della Monna Lisa, nascoste sotto quella attuale.
A sostegno delle testimonianze del Vasari, nel 2005 Veit Probst, storico e direttore della Biblioteca di Heidelberg in Germania, ha pubblicato un altro appunto del cancelliere fiorentino Agostino Vespucci, datato 1503, che conferma l'esistenza di un ritratto di Lisa del Giocondo:
" (Come) il pittore Apelle. Così fa Leonardo da Vinci in tutti i suoi dipinti, ad esempio per la testa di Lisa del Giocondo e di Anna, la madre della Vergine. Vedremo cosa ha intenzione di fare per quanto riguarda la grande sala del Consiglio, di cui ha appena siglato un accordo con il Gonfaloniere. Ottobre 1503 "
Altre identificazioni proposte, nel tempo, sono state Caterina Sforza , o sua madre Caterina Buti del Vacca, o la sorellastra Bianca. Ancora, recente, è quella con Isabella d´Aragona, duchessa di Milano nell'anno 1489, inoltre si è ipotizzato che, la nobildonna ritratta, appartenesse al casato degli Imperiali.
Fu Leonardo stesso a portare con sé in Francia, nel 1516, la Gioconda, che potrebbe essere stata poi acquistata, assieme ad altre opere, da Francesco I.
Si sa che un secolo dopo, nel 1625, un ritratto chiamato "la Gioconda" fu descritto da Cassiano dal Pozzo tra le opere delle collezioni reali francesi. Altri indizi fanno pensare che fin dal 1542 si trovasse tra le decorazioni della Salle du bain del castello di Fontainebleau[9]
Più tardi Luigi XIV fece trasferire il dipinto a Versailles. Dopo la Rivoluzione francese, venne spostato al Louvre. Napoleone Bonaparte lo fece mettere nella sua camera da letto, ma successivamente tornò al Louvre. Durante la Guerra Franco-Prussiana del 1870-1871 fu messo al riparo in un sito nascosto.
MA DOVE FU DIPINTA LA GIOCONDA ?
UNA RICERCA DEL DR PAOLO PICCARDI ………………Dove fu dipinta la Gioconda
IL SALONE DEI CINQUECENTO
Salone dei cinquecento trascrizione del Dr Paolo Piccardi
IL SACCO DI PRATO E L'ARCHIVIO DATINI
Paolo Piccardi : Il sacco di Prato e l'archivio di Marco Datini
Il bando di cattura per Niccolo' Machiavelli
Andrea del Sarto : collocazione originaria di un quadro ritrovato
Andrea del Sarto (Firenze, 16 luglio 1486 – Firenze, 29 settembre 1530),
Figlio del sarto ( da qui l'appellativo tradizionale) Agnolo di Francesco di Luca Vannucchi, e di Costanza di Silvestro, anch'ella figlia di un sarto, fu fratello di Francesco d'Agnolo, anch'esso pittore.
Giorgio Vasari lo definì pittore "senza errori", elogiandone la perfezione formale, la rapidità e sicurezza d'esecuzione. Tale elogio vasariano appare però ormai riduttivo nei confronti di un artista che, erede della tradizione fiorentina, affrontò una grande varietà di temi e ne sviluppò l'elaborazione formale.
Fu maestro dell'intera prima generazione di "eccentrici" (Pontormo e Rosso Fiorentino in primis), ma a differenza degli allievi non utilizzò quelle spregiudicatezze audaci, se non addirittura polemiche, rinnovando piuttosto il repertorio tradizionale in maniera garbata, attraverso l'accentuazione del respiro monumentale delle figure, la variazione della cromia e della tecnica, l'uso degli spunti più moderni reperibili. ( wikipedia )
ESTRATTO DALLA TRASCRIZIONE DEL BISDOSSO DEL DR PAOLO PICCARDI ....Dove era collocato il Freccione di Andrea del Sarto
il David bruciato
http://www.carnesecchi.eu/david_bruciato.pdf
a cura di Paolo Piccardi
Il David di Bronzo e la riconquista di Pisa.........il David di bronzo di Michelangelo ......by Paolo Piccardi
Il Montorsoli fu un celebre scultore, allievo e braccio destro di Michelangelo:
https://it.wikipedia.org/wiki/Giovanni_Angelo_Montorsoli
Era un frate della SS. Annunziata , allego le trascrizioni delle "memorie" che lo riguardano, contenute nei Libri di Ricordanze del convento.
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31 Agosto 1563 Ricordo come adi 31 di Agosto 1563 passò da questa vita all'altra fra Gio.Angelo nostro frate e scultore.
Operò a Lione, Budrio, Arezzo, Messina, Bologna, Genova, oltre che a Roma e Firenze. Venne nominato cittadino onorario di Messina e di Genova.
ASFi 119 53 c. 16r.foto 082
4 Settembre 1563 Copia di un credito di Monte da tre per cento rimastoci in eredità del P.re Fra Gio.Angelo nostro frate e scultore che morse adi 31 di Agosto 1563 a hore 1 e mezzo di notte venendo al P.o di Settembre detto. Lascia anche tutte le paghe non riscosse.
Fra Gio:Angelo di Michele da Montorsoli frate professo di S. Maria de' Servi.
ASFi 119 53 c. 16v foto 083
7 Ottobre 1567 Memoria de' beni quali a lasciato fra Angelo schultore e nostro frate doppo la morte sua posti a Montorsoli e de sua due nipoti nominati uno fra Buonajuto e l'altro fra Angelo Maria. E morendo uno il Convento pigliasi la sua parte del morto come de' partiti fati si vede al libro s.to b 151.
Addì p.o di 7bre 1567 morissi fra Buonajuto di Lando da Montorsoli suo nipote, però il Convento, entra in possesso della sua parte; e quatrini 50.
Una Casa Grande a uso di osteria posta in sulla strada maestra populo della pieve accercina luogho detto a Montorsoli a p.o via a 2.o e 3.o pier Tornabuoni a 4.o per dal borgho, e altri sua altri confini e la detta casa a le tali habitationi; quali Sale, Camere, Cucine, forni sotto e sopra, dua stalle, cantina, cappanna, tinaia, Colombaia, dua pozzi di buona acqua.
Ina vigna di sotto alla Casa in verso Firenze con un pezzo di campo di st. 6.
Un Campo grande fruttato e ulivato di st. 0.
Una vigna a canto a detto Campo di st. 2.
Un Campo zappatio fra la vigna per insino al boschetto di st. 10.
Un boschetto con un pezzo di sodo di sotto di st. 6.
Che tutte le dette terre sono in detto populo e luogho con detti confini (contratto?) V 560 per mano di Ser Pier de Lorato notaio fiorentino al palagio del podestà sotto dì X di Gennaio 1554 e detti beni gli comperò Fran.co di Gliabizzi, e Giovanni da l'uccellatoio per fra Gio. Angelo, e danari gli sborsò il bancho di (?) Corsi e compagni per il detto in detto tempo.
E di più una fornace nuova atta a cuocer calcina e altro lavoro con portico, aja, e altri suj residui posta nel populo di Sanminiato a colle podesteria di Scarperia luogo detto a Montorsoli a p.o Noferi di Rinaldo Rondinelli, a 2.o Antonio Guardi, a 3.o via maestra, a 4.o Fran.co di Donato da Montorsoli, e costa V 20 rogato Ser B. de Lorato notaio al palagio del Podestà sotto dì XX di Gennaio 1554.
Una casa a uso di bettola con volta e dua Camere di sopra posta nel populo di San Miniato a Colle luogho detto a Montorsoli a p.o via maestra a 2.o Fran.co di Donato da Montorsoli a 3.o Mariotto di Donato da Montorsoli a 4.o Noferi di Rinaldo Rondinelli rogato Ser Piero di Lorato sotto dì 12 di Novembre 1555.
E tutti detti beni furono comperi da fra Gio: Angelo schultore da più persone che del tutto ne rogato Ser Piero de Lorato e oggi posseduti da' frati che se ne cava di fitto fra ogni cosa trentatre Scudi d'oro di moneta, al presente.
Addì 9 di Marzo 1567/8 messi a gravezza tutti detti e beni lasciati da fra Gio. Angelo nostro frate sotto la posta del Convento dove sono registrati tutti i nostri beni e si paga per anno lire otto soldi tre e d. 4 contanti.
ASFi 119 53 c. 40r - v. foto 130 - 131
10 13 Ottobre 1570 Ricordo come si allogò il podere di Montorsoli con la formace a Batista di Bernardo da Vaglia per anni cinque per prezzo di scudi trenta quattro d'oro di moneta come nella scritta si dice fatta da m.o Zanobi Lastricati e sotto scritta da me.
ASFi 119 53 c. 68r foto 186
1 Novembre 1591 Venerdì. Si fece contratto di nuovo del podere di Montorsoli al d.o Bernardo di Batista di contro, che dichiarò quello haveva mancato né l'altro cioè che ... la casa d'esso podere si potessi ritornare ad uso d'osteria per ord.e pubblico, come già fu vietata in tal caso il d.o Bernardo vole, et obligo, i sua successori a doverne pagare scudi trenta l'anno e non 15 et così seguire sempre che stia ad uso d'osteria rogato d.o dì 8 9bre 1591 per mano di ser Batista di Gio:Batt.
ASFI CRSGF 119 53 Foto 468
LA COLONNA DI PIAZZA SAN MARCO
Dalla trascrizione del Bisdosso
dalla trascrizione del Bisdosso ………….la colonna di piazza San Marco
San Giovanni dei Fiorentini ......................trascrizione prof Paolo Piccardi
Le vicissitudini del sepolcro di Galileo
il sepolcro di Galileo Galilei ………….Le vicissitudini del sepolcro di Galileo Galilei in Santa Croce
Traslazione della ossa ………….Notarile moderno : traslazione delle ossa del Galileo e del Viviani
un gradito ringraziamento al dr Paolo Piccardi ed un nuovo libro ………….Sergio Pagano : I documenti vaticani del processo di Galileo Galilei (1611-1741) Archivio segreto del Vaticano 2009
BISDOSSO
Trascrizioni di Paolo Piccardi
Il “Bisdosso o vero diario del Pastoso” è un manoscritto di 936 pagine contenente la descrizione degli accadimenti avvenuti fra il 20 ottobre 1640 e il 12 Marzo 1699 a Firenze, o dei quali si era avuta notizia a Firenze.
Commissionato da Gualtierotto di Francesco Guicciardini, venne interrotto alla sua morte e sepolto nella sua sterminata biblioteca.
Nelle disposizioni testamentarie, Gualtierotto Guicciardini impose ai discendenti di non vendere né smembrare la biblioteca, con il risultato che la sepoltura del manoscritto è durata quasi tre secoli, fino a quando l’attuale discendente, Ottaviano Guicciardini, non decise di riordinare la biblioteca, nel frattempo trasferita nella sua abitazione di Milano. Durante le operazioni di riordino venne rinvenuto in una cassa questo voluminoso manoscritto e gli studiosi ai quali venne sottoposto convinsero la Cassa di Risparmio di Firenze a finanziarne la riproduzione anastatica in tre grossi volumi, che videro la luce nel 1999.
“Andare a bisdosso” significa cavalcare senza sella, ossia senza vincoli né restrizioni. In realtà il manoscritto narra gli eventi in ordine rigorosamente cronologico e la libertà di cui si vanta si estrinseca nella forma non protocollare e nell’aggiunta di voci, malumori e pettegolezzi raccolti per strada.
A compilare tale manoscritto si avvicendarono tre cronisti. Del primo non sappiamo niente, salvo il suo definirsi “Il Pastoso”, quindi forse un accademico. Alla sua morte il lavoro fu proseguito da Francesco Bonazzini, che si avvalse della collaborazione di Giovanni Battista Cenni.
La narrazione risente della diversa sensibilità dei compilatori nel privilegiare i fatti di cronaca nera piuttosto che quelli di cronaca mondana, ma, aspetto più rilevante, evidenziano sotto traccia le condizioni di vita dell’epoca, le mutazioni del costume, l’organizzazione dello stato, delle industrie e dei commerci.
Con l’avvento al potere di Cosimo III, il suo bigotto ossequio nei confronti della religione e dei religiosi di ogni ordine e grado condizionò anche il compilatore, il quale preferì omettere la descrizione dei delitti e delle esecuzioni capitali, che invece avevano interessato il suo predecessore, per descrivere minuziosamente le cerimonie e le pratiche religiose del tempo.
Il dr Paolo Piccardi ha effettuato infine la trascrizione ha cioe' interpretato la calligrafia seicentesca ridando fruibilita' a quest'opera ( nota Carnesecchi )
SCENARIO SEICENTESCO : Precedenze, onorificenze e permalosità nel Bisdosso
Trascrizioni di Paolo Piccardi
dalla trascrizione del Bisdosso …………Precedenze, onorificenze. Permalosita'
SCENARIO SEICENTESCO : Malavita fiorentina dal 1640 al 1690 nel Bisdosso
Trascrizioni di Paolo Piccardi
dalla trascrizione del Bisdosso …………Un poco di cronaca nera fiorentina
SCENARIO SEICENTESCO : Chi erano i "porta"della Misericordia
Trascrizioni di Paolo Piccardi
dalla trascrizione del Bisdosso …………I "porta" della Misericordia
"da wikipedia"
Pandolf Resch (Danzica, 1643 – Firenze, 1699) è stato un pittore polacco
Pandolf Resch italianizzato in PANDOLFO RESCHI nacque a Danzica e sin dalla più tenera età si era trasferito prima in Germania, poi a Roma. Si fece conoscere, in giovane età nei circoli pittorici della Città eterna. Fu un pittore Battaglista, sullo stile di Salvator Rosa, anche se il suo vero maestro fu il fiammingo-italianizzato Livio Mehus. Con Mehus e il Rosa affinò le sue doti di pittore di battaglie, in seguito fu preso a bottega dal Borgognone, anche se la sua occupazione principale fu quella di pittore di genere.
Seguendo il Mehus fu ingaggiato, intorno al 1670, dalla corte medicea, per la quale lavorò e fu protetto del cardinale Francesco Maria de' Medici, presso il quale visse tra il 1680 fino al giorno della sua morte. I suoi quadri furono molto apprezzati e ordinati dalle maggiori famiglie nobili toscane, in particolare i Gerini e i Corsini. Lavorò per la Galleria degli Uffizi sotto la direzione dell'erudito e architetto fiorentino Giacinto Marmi.
Il Reschi morì a Firenze, ormai sua seconda patria, nel 1699, per altre fonti invece l'anno di morte viene stabilito nel 1696.
dalla Trascrizione del "BISDOSSO" di Paolo Piccardi
A dì 17 Agosto 1696 nella chiesa di S. Jacopo oltr’Arno fu esposto il cadavero di Pandolfo Rens Pollaccho, Pittore insigne d’animali, e Paesi, il quale haveva lasciato di vivere il giorno avanti. Questo valent’huomo nacque in Danzica di Padre mercante, et era assai comodo, e mandò l’accennato suo figliolo a vedere altri paesi, che il nativo, acciò, con tal mezzo apparar potesse le scienze, rimettendoli quel tanto, che faceva approposito per il bisognevole suo. Onde pervenuto nella città di Venezia, quivi si fermò alquanto, e fra gli altri studi che faceva, era quello della Pittura il più gradito da lui e lo esercitava per mezzo d’un valent’huomo, da lui preso a praticare, e fattoselo molto amico si diede il caso, che questo giovine s’innamorò d’una fanciulla, o si vero Donna, quest’amore gli fe’ qualche poco tralasciare gli studi il che risaputosi dal padre, ond’egli per mortificarlo, lasciò di rimetterli la porzione del denaro solita a mandarli; della qual cosa Pandolfo se ne doleva con l’amico suo, e maestro, dal quale gli fu risposto se tu mi prometti di non volere per quattro mesi continovi mai escir di casa, e continovamente attendere alla Pittura a me basta l’animo, che tu ti tiri in tal professione tanto avanti, che in caso di bisogno possi almeno guadagnarti tre paoli al giorno, promisseli Pandolfo e l’osservò non partendosi mai da tale studio, il quale lo fe’ poi con tanto stimolo d’onore, che non solo gli sopra detti mesi vi spese, che molt’altro tempo ancora fino che arrivò a una tal maniera da potersi aiutare. Partendosene poi di Venezia scorsi varij luoghi e città, mentre che si ridusse in Roma, dove quivi puotè più facilmente approfittarsi nella pittura con praticare, e stare con quei Professori, che di gran nome si ritrovavano in quella città. Doppo qualche tempo di quivi se ne venne a Firenze, e come forestiere s’era messo sopra una Locanda in via de Calzaioli detta della Rosa dove fece alcuni pezzetti di quadri che con il mezzo di quell’albergatore vendè al Tronci rigattiere dirimpetto all’Oratorio di Orsanmichele, che tenendoli su la sua bottega a mostra, portossi il caso che furono visti d’Antonio Giusti fiorentino Pittor anco egli di non piccola fama, al quale piacque assai, che gli diè motivo di domandare al Tronci da chi gl’havesse havuti, et egli gli referì haverli compri da un passeggiere da lui non conosciuto, e ch’era sull’accennata locanda. Venne voglia al Giusti vederlo, e così assieme con il detto Tronci andò a trovarlo, e messosi seco a discorrere di varie cose sopra alla lor professione che fecero invogliare il Giusti a dimandargli s’egli si fusse tolto di quel luogo, et andato ad abitare la sua casa, che allora haveva nel Chiasso de Limonai. Il Giovine accettò l’invito, senza punto mostrarsene restio, il quale dopo esservi stato alquanto tempo, se gli scoprì essere Ugonotto, della qual cosa il Giusti ne sentì dispiacere,ma pure cercò di dissimulare, e fra tanto bel bello cooperò farlo abiurare come fece, che di cattivo cattolico diventò perfetto. Di poi l’accomodò in casa il Marchese Gerini, dove stette qualche poco. Aveva per avanti, e nel tempo di Pandolfo ancora il Giusti in sua casa un giovine olandese il quale ancor egli si portava bene nella pittura, qual giovine s’accattivò con la sua virtuosa maniera la benevolenza del Visconti, allora Capo Caccia del Ser.mo Gran Duca Ferdinando 2°, il quale lo chiamò a Milano sua patria dove quivi in casa di detto signore dipinse varie cose, che parte delle quali lasciò imperfette, e facendo capo al detto Giusti acciò gli mandasse il Visconti, uno che le terminasse, il Giusti gli mandò Pandolfo, il quale con ogni diligenza, e con ottimo studio, in breve tempo perfezionò quell’opere con sommo contento del detto Visconti. Non piacque a Pandolfo di rimanere in quella città, e se ne tornò a Firenze, e di quivi poi andò a Livorno dove dal Governatore di quel porto Marchese dal Borro fu preso in sua casa dandoli tutto quello che gli faceva di bisogno, et egli lavorava per quel Sig.re, il quale gli haveva ancora fatto havere una Piazza di Soldato, senza ch’egli facesse alcuna funzione. Doppo che fu stato qualche tempo in Livorno, non parendogli esser libero a suo modo furtivamente si fuggì di detto luogo senza ne meno farlo consapevole al Marchese del Borro e se ne venne in Firenze dove stava nascoso dubitando di non essere a intuito del Borri fatto carcerare. Si diede il caso che comparsero avanti gl’occhi del Ser.mo Cardinal Francesco Maria de Medici alcuni pezzi de suoi quadri al quale piacquero assai, e lo prese al suo servizio, dandogli buona provisione. Prese in ultimo moglie, la quale doppo non so che tempo fece mettere ne’ Mendicanti, et in somma terminò poi di vivere come di sopra ho detto.
Bisdosso pag. 726
Palazzo Pitti dipinto da Pandolfo Reschi
MEMORIE DELLA SANTISSIMA ANNUNZIATA
Luigi Cherubini e la SS. Annunziata di Firenze
Del prof. Paolo Piccardi
Luigi Cherubini nel ritratto di Ingres
La celebrità di Luigi Cherubini è dovuta principalmente alle opere della sua età matura, mentre ben poco è stato scritto sulla sua iniziale produzione musicale. Per colmare questa lacuna ci soccorrono alcuni documenti di archivio venuti alla luce solo recentemente, che ci fanno scoprire quanto precocemente fosse sbocciato il suo genio.
Luigi Cherubini nacque a Firenze il 14 Settembre 1760, come attesta il certificato di battesimo, conservato presso gli archivi del Battistero di Firenze:
Gli vennero imposti i nomi Luigi, Carlo, Zanobi, Salvadore e Maria. Era figlio di Bartolomeo, un suonatore di clavicembalo e di Verdiana Bosi, abitanti nella parrocchia di San Pier Maggiore. Padrino fu il senatore Giovanni Perini.
Il padre, attaccatissimo alla vecchia maniera dell’arte, gli impartì fin dalla più tenera età le prime lezioni di musica e lo avviò alla pratica del clavicembalo. Luigi fece rapidi progressi e dimostrò un innato talento, tanto che Bartolomeo decise di affidarlo alla guida di musicisti più esperti. Infatti, in soli tre anni si era reso istruito a sufficienza nel solfeggio, nell’accompagnamento sul basso numerato e nel suonare il cembalo.
A quell’epoca era la Cappella Musicale della SS. Annunziata dei Servi di Maria il centro di eccellenza per la musica in ambito cittadino, vantando già secoli di attività. Già nel 1299 vi veniva costruito da fatre Petruccio un organo, il primo documentato in Firenze. Nel ‘300 un frate servita, Fra Andrea de’ Servi fu uno dei promotori dell’ "Ars Nova" e fin dai primi del ‘400 i frati serviti ingaggiarono musici fiamminghi, sia per accompagnare le liturgie, che per insegnare musica ai giovani, frati o secolari. Nei secoli successivi l’organico si ampliò fino a contare ben 200 elementi.
Quando Luigi Cherubini iniziò a frequentare la SS. Annunziata Il maestro di cappella era Giovanni Filippo Maria Dreyer, eccellente compositore, dotato di una straordinaria voce di soprano, che lo aveva fatto applaudire presso la corte di Russia, prima di entrare in convento all’età di 30 anni. Organista era Bartolomeo Felici, apprezzato anche come compositore, nonché profondo e abile contrappuntista, che si prese cura del giovane allievo. Dopo la sua morte, nel 1776, l’insegnamento fu proseguito dal figlio Alessandro Felici.
Sotto la loro guida Luigi Cherubini fece rapidi progressi, sia nella composizione che nella pratica dell’organo. La basilica della SS. Annunziata disponeva di numerosi organi, fra i quali i due monumentali, uno costruito da Domenico di Lorenzo nel 1521 e l’altro del Ravani inaugurato nel 1634, che ancora oggi si fronteggiano lungo le pareti laterali. Ma vi erano anche altri organi di minori dimensioni. Verosimilmente Cherubini si esercitò sull’organo positivo costruito da Fabbri di Faenza nel 1702, ai giorni d’oggi collocato nella Cappella dei Pittori e ancora perfettamente funzionte..........................
l'articolo prosegue in :
LUIGI CHERUBINI : I PRIMI PASSI IN S.S. ANNUNZIATA
GIOVANNI FILIPPO DREYER
l'articolo prosegue su :
GIOVANNI FILIPPO DREYER UN CANTANTE FIORENTINO
UN ARTICOLO SULL'ARCHIVIO DELLA CAPPELLA MUSICALE
L'archivio di manoscritti della Cappella Musicale della SS. Annunziata di Firenze
Un articolo del dr Paolo Piccardi pubblicato sulla rivista del Conservatorio Cherubini di Firenze.
Riordino di manoscritti musicali .......L'archivio di manoscritti della Cappella Musicale della SS. Annunziata di Firenze
FATTI SEGUITI A QUESTO RIORDINO :
Mesi or sono mi imbattei in musiche scritte da Alessandro Giorgetti, compositore fiorentino, del quale non si sa molto.
Tramite Internet trovai un Alessandro Giorgetti "artista". Gli scrissi e lui mi rispose dicendo di essere un famoso pittore e che suo nonno (o bisnonno) era stato abbandonato in Sicilia, ancora in fasce, con un biglietto nel quale era scritto: "questo bambino diventerà un famoso artista, perché figlio di un celebre musicista fiorentino". Quindi forse un collegamento c’è.
Gli mandai le foto delle prime pagine degli spartiti, nelle quali appariva la firma del Giorgetti.
Adesso lui ha stampato le foto su pergamena e le ha inserite in quadri, che verranno esposti a Hong Kong, ma prima faranno tappa a Firenze al Museo Bellini, dove è stata organizzata una mostra dei suoi quadri.
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Museo Bellini, Via Lungarno Soderini 3, Firenze
Il Museo d'Arte Bellini aprirà le porte dal 7 al 14 Maggio 2013 alla mostra d'arte contemporanea dal titolo "Festival delle Belle Arti e della Cultura del XXI Secolo". In occasione del vernissage della mostra, l'astrattista Alessandro Giorgetti (artista della galleria Deodato Arte di Milano), presenterà Yellow, una delle opere del progetto 'Spartiti nell'Astratto' un gruppo di tele fuse con alcune partiture originali dell'omonimo musicista del 1800 ritrovate dopo la disastrosa alluvione del 1966, che si abbatté anche sulla basilica-santuario della SS. Annunziata di Firenze. La rassegna, organizzata dall' associazione culturale La Rosa dei Venti troverà spazio nelle nuove sale dell' ex Armeria quattrocentesca, al piano terra del Palazzo. Il museo è nel suo interno circondato da festoni policromi robbiani, da arazzi di manifattura medicea, da aggraziate savonarole. Affreschi della scuola di Giotto, busti di Donatello, ritratti di Tintoretto e ancora Della Robbia, Giambologna, Sansovino e altri migliaia di capolavori, antichi e contemporanei che assieme condurranno a quella fusione tra storia e presente, memoria e modernità. Un cameo, quello di Giorgetti, che crea l'evento nell'evento e si confà perfettamente con l'atmosfera della rassegna. L'arte musicale di ieri resuscita e rivive in simbiosi in un'opera d'arte contemporanea. In occasione di questa anteprima, l'opera Yellow sarà devoluta, alla basilica-santuario dove rimarrà esposta a tempo indeterminato. La direzione artistica dell’evento ha preferito privilegiare una linea estremamente moderna e concettuale dai colori essenziali fino alle nuove sperimentazioni tecniche e digitali al fine di evidenziare proprio l’evoluzione dell’arte dal passato ai tempi attuali.
L'opera di Giorgetti - Yellow, del progetto 'Spartiti nell'Astratto'
www.alessandrogiorgetti.com
Alessandro Giorgetti ha voluto donare il suo quadro "Yellow" all'Archivio della S.S. Annunziata
Ad Alessandro Giorgetti
In primo luogo, rinnovati ringraziamenti per il dono al nostro archivio.
Il quadro fonde mirabilmente la preghiera in musica del compositore con la rappresentazione delle canne dell'organo, strumento principe della musica sacra,
quindi abbiamo ritenuto opportuno che il quadro, prima di venire collocato definitivamente in archivio, sostasse nella Cappella dei Pittori, circondato da dipinti dei maestri del rinascimento e deposto sull'organo del 1702, datato e firmato da Tommaso Fabbri di Faenza.
Cordiali saluti
Paolo Piccardi
Che dire? Orgoglioso e soprattutto emozionato, per merito Suo sono entrato in pinta di piedi nella storia di Firenze, aumenta la mia convinzione che nella vita tutto è scritto, ogni incontro apre sempre una strada inimmaginabile. Giro tutto a Deodato per la divulgazione della notizia (che tra l'altro è rimasto estasiato dalla Sua persona e cultura) come me del resto. Grazie Dott. Piccardi ci rivedremo molto presto
Una sincero saluto
Alessandro Giorgetti
DI UN RITRATTO DEL PONTORMO ATTRIBUITO A ANDREA DEL SARTO
L'organista FRANCESCO AIOLLI
(Anton )Francesco Aiolli fu un musicista che visse a cavallo fra il XVI e il XVII secolo e operò sia in Italia che in Francia, dove il suo nome venne progressivamente modificato in varie maniere: Layolle, dell’Aiolle, dell’Aiolli o addirittura dell’Aiuola ed è sotto l’una o l’altra denominazione che si trova nelle enciclopedie specializzate. L’Aiolli accettò tali storpiature, ma sulle partiture che mandò alle stampe fece seguire la definizione “Horganista fiorentino”........................
(Anton) Francesco Aiolli organista fiorentino .......della corretta attribuzione di un ritratto oggi agli Uffizi di Firenze
A proposito Del Giambologna durante il restauro del suo crocifisso , si discuteva sulla funzione di Iacopo Piccardi ed io non ero convinto che fosse un semplice spicciafaccende.
IACOPO PICCARDI chi era costui?
Di Paolo Piccardi
Piccardi Iacopo di Zanobi fu uno scultore e architetto attivo nel ‘500, ma su di lui non troviamo informazioni né nelle enciclopedie né nei dizionari degli artisti. Attraverso documenti di archivio possiamo però rintracciare alcune sue opere, che sono giunte fino a noi. Le prime notizie ce la fornisce Filippo Baldinucci nelle sue "Notizie de' professori del disegno da Cimabue in qua" nei capitoli che riguardano le biografie del Giambologna e di Pietro Tacca.
Giambologna era uno scultore, che si era guadagnato fama internazionale per la sua bravura nel modellare e nel fondere statue in bronzo. Indispettito dalle malevole critiche di colleghi invidiosi, che lo giudicavano incapace di scolpire statue in marmo, realizzò il Ratto delle sabine, che ancora oggi si può ammirare sotto la Loggia dei Lanzi. Per dimostrargli il proprio apprezzamento, il granduca gli concesse una casa in Borgo Pinti, al numero 26, dove il Giambologna attrezzò il proprio laboratorio e ospitò allievi e collaboratori.
…………………………..
Piccardi Iacopo di Zanobi .......Piccardi Iacopo : chi era costui ?
Nello sfogliare i libri di ricordanze della SS. Annunziata, giorno dopo giorno trovavo notizie riguardanti un frate, molto abile nel fare serrature. dopo la sua morte gli Accademici del Disegno ne pretesero il ritratto, eseguito da un certo Johann Zoffany.
Finalmente sono riuscito ad identificarlo ed è agli Uffizi.
P. Piccardi
Il magnano FRA GIOVANNI POGGI
Un interessante personaggio .......Fra Giovanni Poggi magnano
Museo di casa Martelli , fotografia del prof. Luciano Barberini
GIOVANNA D'AUSTRIA MOGLIE DI FRANCESCO
DA : "LA STIRPE DEI MEDICI DA CAFAGGIOLO" . PIERACCINI
FRANCESCO E BIANCA CAPELLO
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ASFI
Corporazioni religiose soppresse dal governo francese
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Carta 92r
Ricordo come a di 21 di Aprile 1574 in mercoledi’ a hore 20 passo’ a miglior vita il Gran Duca di Toschana Cosimo del Sig.r Giovanni de’ Medici con grandissimo danno non solo del suo stato ma di tutta la Christianita’ Piaccia a Dio che habbi ricevuto nelle sue Braccia .
Il Venerdi’ a hore 16 si raguno’ nel salone grande del palazzo; il Gran Principe con in Basciatori e tutti Magistrati Capitani Signori e tutto il populo: e fu dal Vinta letto il Breve di Papa Pio, e da Messer Gio. Torelli fatto l’orazione, e da Messer Giovanni Morelli luogho tenente de’ Consiglieri, fu fatto da lui le parole in nome di tutta la citta’ e stato; e da tutti i cittadini, e inbasciatori fatto le adorazioni, e da tutto il popolo.
Carta 108v
5 Febbraio 1574
Ricordo come la molto Illustriss.ma S.ra Biancha Cappello dasse limosina alla Madonna della Nunziata di Firenze Scudi 100 di Monte con questo obbligo cioe’, che ogni mese cominciando questo presente mese di Febbraio 1574 si debba cantar una Messa Grande della Annunziazione di detta Madonna con queste orazioni della Madonna dello Spirito Santo e di San Joseph alla Cappella detta.
Che ogni giorno per quindici giorni si dica una messa piana con le dette orazioni ogni mese
Che per quindici altri giorni continuati ssi dica una messa de’ Morti per l’anima di tutti i morti ogni mese
Che doppo la vita di detta S.ra Biancha la suddetta messa grande si converta in una messa de’ morti cantando per l’anima di detta S.ra.
Che doppo la Compieta si debbino dir per ogni frate ogni sera una Salve Regina pregando Dio per la sudetta S.ra.
E continuando tutto questo ogni mese e giorno perpetuamente, che di sopra e’ scritto come appar a Libro de’ partiti.
Carta 131v
22 Giugno 1579
Ricordo come adi 22 di Giugno si schoperse la sacra Immagine della Nunziata per il Gran Duca di Toscana Francesco de’ Medici con la Sig.ra Bianca Cappelli Veneziana, fatta dalla Repubblica Veneziana Figlia di San Marco e col titolo di Regina di Cipri, dove si fece gran festa e allegrezza per tutto questo stato.
Carta 163r
19 Ottobre 1587 Lunedì
Ricordo come stanotte a hore 5 in circa passo’ a miglior vita la buona memoria del S.mo Fran.o Med. Gran Duca di Toschana et morse al Poggio a Caiano il martedi sera fu condotto a Fior.a e messo nella chiesa di S. Lorenzo et qui stette tutto il mercoledi in Abito Regale con gran pompa dove concorse tutta la citta’ a vederlo et per quello che si vedeva exterior.e non parve che il populi ne havessino troppo dolore anchora che il principe fosse di natura benigno ma veniva dalli Ministri ingannato et non gli hera mostro da loro la verita’ piaccia al Sig.re I Dio d’havere ricevuto l’anima sua.+
Carta 163r
20 Ottobre 1587 martedi
Ricordo come stamani a hore 15 in circa morse la Sig. Biancha Cappelli Venetiana Moglie del S.mo Fran.o M. Gran Duca di Toscana morse anchora lei al poggio fu condotta in Firenze ma non fu vista da populi, ne mostro’ gran contento il popolo della sua morte perche’ per quanto si diceva non voleva troppo bene a questi popoli et questo nasceva perche’ quando lei fu incoronata lil populi non mostrorno segno alcuno d’allegrezza cosa che gli fu molto a cuore contro questi popoli et cercava per tutte le vie fargli patire il S. I Dio gli perdoni e gli piaccia dar luogo di salvatione.
Carta 163v
4 Niovembre 1587
Ricordo come stamattina usci’ fuora di Palazzo la prima volta l’Ill.o et Ser.mo Gran Duca Ferdinando Med. di Toschana con grandissima allegrezza di tutto il populo dandone segnio con le grida dicendo palle palle desiderandogli felicita’ et lunga vita il che nasceva per l’amore che gli ha sempre portato il populo come quello ch’a nome di benign.mo Principe et d’havere amato sempre la nazione fior.na et che pare a questi populi essere rinati da morte a vita mediante gli aggravi che gli heran fatti dalli ministri del suo Ill.o et sperano di lui nel governo habbi da imitare il gran Cosimo suo Padre et passare di lunga piaccia a S. I Dio dargli felicita et lunga vita accio’ habbia a fare molto piu’ che quello che il populo non aspetta perche’ non credo fussi mai Principe ch’entrassi in governo con maggiore contento et allegrezza dei populi di questo et la s.a mattina la sua prima gita fu qui alla S.a Nuntiata accompagniato per le strade dalle grida di tutti populi per l’allegrezza della vista sua vide la messa nella Capp. della Nuntiata di poi ritorno’ a Palazzo con gran festa de populi et allegrezza et ne mostro’ anchora lui segnio di havere grato il populo dando udienza a tutti begnin.te Piaccia al S. Dio dargli lunga vita per salute dei populi et a sua maggior felicita’ dove qui corre forestieri et gran personaggi da tutte le parti in segno d’allegrezza.
Carta 164r
21 Novembre 1587
Ricordo come si feciono l’exequie del S.mo Fr.o Med. Gran Duca di Toschana in chiesa nostra dove si paro’ con rascie dietro al choro che arrivavano sino all’organo et dall’altra parte sino al pulpito con un bello chatafalco in mezzo la chiesa che d’altezza arrivava sino a mezzo le canne dell’organo con bello apparato con gran copia di lumi in tutto spese il convento che poi con bellissima musica il S.mo Sacrifitio della messa et al Offertorio fu recitata una bellissima oratione dal P. M.o Prospero Rossetti con suo grande honore e della Religione, riceva nelle sua braccia il Sig.r l’anima del defunto.
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I
Serviti avevano una casetta sul canto dei Carnesecchi
27 Ottobre 1685 Ricordo come il nostro M. R.do P.re
M.ro Domenico Brancaccini fiorentino, al presente Vicario Pro.le di questa
Provincia di Toscana in assenza del P.re Rettor Pro.le, già volte mentovato in
questo libro di Ricordanze con l'occasione di registrarsi non tanto i preziosi
ornamenti da lui fatti a questa nostra Chiesa, quanto i carichi honorevoli
meritatamente conferitigli sì dentro la Religione, da esso singolarmente
illustrata con i suoi scritti mandati alle stampe; come fuori di essa col carattere
di Teologo del nostro Ser.mo Gran Duca di Toscana Cosimo Terzo, a cui dedicò la
detta Opera intitolata "Sylloge Dialecticorum" di che a' suoi luoghi
si è fatta in questo honorata memoria; stimolato dal zelo del maggior decoro di
questa Casa, di cui è legittimo figliuolo, e dal progresso nelle scienze, da
lui amate e studiosamente seguitate, non contento d'essersi provveduto per
tal'effetto di moltissimi e buonissimi libri, e specialmente Moderni, di
diverse materie, con spesa di Scudi fiorentini settecento in circa, che dopo la
sua morte dovranno collocarsi nella Libreria comune di questo Convento; e
desideroso sommamente che la prefata Libreria sia provvista in perpetuo di
libri per commodità della nostra Gioventù e degli altri di attendere alli studi
per l'acquisto delle virtù; perciò in questo tempo promosse un suo pensiero, da
eseguirsi dopo la sua morte, cioè di far l'Entrata ferma alla nostra Libreria,
seguitando in ciò le vestigia dell'Ill.mo e Rev.mo MonSig.r Dionisio Bussotti
del nostro Ordine Vescovo del Borgo a S. Sepolcro di felice memoria, disponendo
a tal effetto e applicando una Casa con alcuni luoghi del Monte di Pietà
spettanti al Convento mediante la sua persona, come nell'infrascritto Memoriale
pienamente si dichiara; e conferiva questa sua pia intentione co' PP. Superiori
e Discreti, e proposto di poi a tutto il Capitolo de' Vocali di questo
Convento, fu da tutti concordemente approvata, e co' loro favorevoli Partiti
corroborata, come si legge al libro de' partiti segnato M a c. 46 sotto lì 18
Giugno del presente Anno, e a c. 48 sotto lì 15 Settembre del medesimo Anno.
Segue la copia del memoriale co' suoi rescritti,
qual fu letto a' PP. Discreti, come appare al suddetto libro de' Partiti a c.
48 sotto lì 27 del presente Mese d'Ottobre; il cui Originale fu posto nella
filza delle Suppliche a'
PP. Discreti, come è notato al detto libro de'
Partiti.
fuori:
Alla Sacra Congregazione de' Vescovi e Regolari
Per
Il Priore, e Padri Discreti di Firenze della SS.ma
Annunziata dell'Ordine de' Servi di M.V.
dentro:
Em.mi e R.mi S.ri
Il Priore, e Padri Discreti del Convento della
SS.ma Annunziata di Firenze dell'Ordine de' Servi di Maria Vergine hanno una
Casetta in Firenze nella via del Panzano del Centauro, che paga venti Scudi
l'Anno, pervenutale per la persona del P.re M.ro Domenico Brancaccini, e due
luoghi di Monte di Pietà che rendono ogni Anno tre scudi al presente del
medesimo Padre, e perchè la loro Libreria ha necessità di qualche Entrata
ferma, e particolare, come hanno quasi tutte le Librerie di questa Città, per
poter fornirsi di libri necessarii, e moderni, vi hanno hipotecata la suddetta
casa, e detti due luoghi di Monte, acciò con le rendite di quelli (detratte le
spese della Decima, et acconcimi) venghi provveduta detta Libreria per sempre
in avvenire; ma perchè potrebbe venire il caso, che qualche Superiore col
Discretorio, col tempo disponessero dette Entrate ad altro effetto: Supplicano
humilmente l' EE. VV. a validare la presente loro risolutione, se ciò con
qualche pena afflittiva non possi chi che sia de' loro Successori portare
l'inosservanza, o di annullare, o commutare questo loro stabilito decreto, e
pia intentione.
ASFI CRSGF 119 55 C. 264v. - 266v. foto 572 – 567
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SS ANNUNZIATA : RICORDO DEL DONO DI UN MANTELLINO
5 Maggio 1691
La Principessa Anna Maria Luisa figliuola del Graduca Cosimo III essendo stata destinata Sposa di Gio:Guglielmo Elettor Palatino, Principe del Sacro Romano Impero, Duca di Neoburgo ecc. ricevette solennemente l’Anello coniugale nella Chiesa Metropolitana di Firenze per mano del Ser.mo Ferdinando Principe di Toscana suo fratello. Descrizione della cerimonia con 100 Nobili a cavallo e 400 Dame in 100 carrozze, circondati dalla Guardia de’ Tedeschi a cavallo.
Per segno pubblico di allegrezza di si’ alto e glorioso Sposalizio, il primo giorno del presente mese di Maggio fu fatto il Giuoco del Calcio, con piu’ pompose comparse del solito, e con una bella e ingegnosa Mascherata, che servi’ di introduzione al Giuoco, e per maggior comodita’ degli spettatori, e Nobilta’ della festa, fu fabbricato un teatro magnifico che rigirava tutta la piazza di S. Croce. Per il di’ 3 del detto mese fu ordinato il Corso de’ cavalli al Palio, il che segui’ con numerosa e bella cavalcata. Il terzo giorno fu scoperta l’Immagine della SS. Annunziata. Furono cantate da’ Musici su due Organi pieni le Litanie della B. Vergine facendo il Palazzo la musica. Il di’ seguente, giorno di Domenica 6 d.o destinato per la partenzxa verso al Germania, a hore 21 venne di nuovo a questa nostra Chiesa la Ser.ma Sposa, accompagnata dal Ser.mo Principe Gio:Gastone, affine di venerare la SS.ma Nunziata. Indi, senza piu’ tornare a Palazzo, corteggiata da tutta la Nobilta’, s’invio’ verso la Porta di S. Gallo e si porto’alla Villa di Pratolino, dove fu rifevuta dal Ser.mo Principe Ferdinando, che a quest’effetto si era cola’ trasferito. Nel viaggio fu accompagnata dal Principe Gio:Gastone.
Il lunedi’ 7 del corrente, la Ser.na Granduchesa Vittoria fece consegnare al banderaio Rossi di via de’ Servi la bella e ricca veste fabbricata di panno d’argento, che uso’ la prefata Sig.ra Principessa Sposa nella funzione del prender l’Anello come sopra, ad effetto che si facesse di essa un Mantellino per l’Altare della SS.ma Nunziata, come si dira’ a suo luogo, quando sara’ fatto.
Carta 353r
23 Maggio 1691
Ricordo, come in questo giorno, Vigilia dell’Ascensione di Nostro Signore, la Ser.ma Granduchessa Vittoria mando’ alla Sagrestia di questa nostra Chiesa un Mantellino, senz’Arme, per l’Altare della SS.ma Nunziata; una Pianeta con sua stola e manipolo, borsa e pezzuola da calice, e guanciale; il tutto fabbricato dalla Veste della Ser.ma Elettrice Anna Maria Luisa, lasciata a tal effetto, come si e’ accennato nella faccia di la’.
SS ANNUNZIATA : UN ALTRO MANTELLINO
Ecco la foto di un altro Mantellino
Secondo gli esperti del forum di araldica dello IAGI potrebbe esser lo stemma dei Cataldi
Il Ceramelli Papiani della famiglia Cataldi, originaria di Napoli e residente a Firenze dal 1739, riporta questo blasone:
D'azzurro, alla torre d'argento fondata sul terreno di verde, sostenuta da due leoni d'oro, e sormontata da tre stelle a otto punte dello stesso ordinate in capo; sinistrato d'argento, al leone di rosso, sostenuto da un monte di sei cime di verde.
Nella prima parte sembra corrispondere allo stemma ricamato sul manto, tranne che per il numero delle punte delle stelle, che sappiamo esser comunque sovente di relativa importanza ai fini identificativi di un blasone. ( Antonio Pompili -----forum IAGI )
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Quella dei Cataldi e' una nobilta' brevissima a Firenze
Famiglia originaria di Napoli, residente a Firenze dal 1739. Ottavio Cataldi ottenne la nobilta' fiorentina nel 1752, essendo appaltatore del lotto e magoniere generale del granducato di Toscana.
Da "Il libro d'oro della nobilta fiorentina" (Bruno Casini--editore Arnaud)
Ottavio sposa Teresa Corradi e ha due figlie
--Giovanna Gertrude sposa Francesco Maria Del Testa di Pisa
--Maria Isabella sposa il conte Filippo Bertolini
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UN ALTRO MANTELLINO ( CARNESECCHI DEL ROSSO )
A dì 18 Novembre 1664 Ricordo, come fu portato dall'Ill.mo e Clarissimo Sig.r Francesco Carnesecchi un bellissimo, e ricchissimo Mantellino per l'Altare della SS.ma Nunziata; nel quale si vede l'Arme della Famiglia sua, e quella della Moglie che è del Rosso, che è una Torre bianca in campo rosso. Se gli cantò la Messa conforme al solito.
ASFi CRSGF 119 55 carta 85v.
COPPINI
Le famiglie Coppini a Firenze sono diverse e con stemmi diversi
SS Annunziata : Il 28 Novembre 1498 Il “compositore” Alessandro Coppini venne assunto come organista.
SS Annunziata : Dal 1875 al 1912 Coppini Virgilio fece parte del coro della Cappella Musicale della SS. Annunziata con voce di soprano.
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